Kaufmann vs Mozzgans

◎

Erster Griff

Songs oben tippen	einen Track laden
Play / Stop	hält an und läuft weiter
linker Daumen	die vier Spuren (Stems)
rechter Daumen	das Perform-Feld
alles rastet	auf den Beat — kein Danebenliegen
DE / EN im Menü	Sprache umschalten
Out / Clip oben	Aussteuerung, rot = zu laut

▲

Die Runde / Score

Hype-Balken	das Publikum, steigt am stärksten beim Drop
Score	Punkte, abgerechnet pro Takt
Runde zu Ende	Ergebnisbild, dort Remix sichern

☰

Spuren / Stems

antippen	Stem rein / raus, auf dem nächsten Beat
mehrere Finger	mehrere Stems zugleich
halten	Solo
runterwischen	Breakdown
hochwischen	Drop
Balken in der Kachel	wo der Stem spielt · Rahmen = laufender Takt
GLEICH blinkt	setzt in zwei Takten ein
blasse Kachel	Stem spielt hier gerade nichts
H D C auf der Kachel	welcher FX drauf liegt

◈

Perform

quer ziehen	dumpf ↔ dünn (Filter)
hoch ziehen	Riser baut sich auf
loslassen	Drop, federt zurück
hochschnippen	wirft ein Delay
Text unten antippen	Y-Achse: Riser + FX · nur Riser · nur FX

∿

Effekte / FX

Hall · Delay · Crush tippen	FX an — mehrere zugleich
rechter Daumen hoch	mehr Wet, tiefer rein
Taste halten	FX festnageln (Lock) · nochmal löst
Alle / Einzeln	worauf es wirkt (Routing)
Lösen	alle Assigns weg

Einzeln — auf ein Element grau ohne Stems

FX- oder Loop-Feld tippen	wird scharf, pulst
Menge ziehen	Wet-Amount
Spur tippen	auf den Stem
Pad tippen	FX · oder Pitch aufs Pad
Pad dabei halten	Cue: beim Stellen hören
oben rechts am Pad	Assign steht da: VOC H40

⟳

Loops

halten	loopt ab hier
kurz tippen	einrasten (Latch), Leiste bernstein
nochmal tippen	löst
anderes Feld	Länge ändern, ohne zu lösen
links / rechts	ganze Takte (4T 2T 1T) / Stutter (1/4–1/32)
auf Einzeln	jeder Stem seine eigene Länge

▦

Pads

Pads-Knopf	Perform ↔ Pads
antippen	spielt (One-Shot oder solange du hältst)
halten	einrasten (Latch)
Farbe / Name	Herkunfts-Stem · Name aus dem Signal
Kreuz in der Ecke	Pad löschen (nur bei offenem Set-Feld)

Eigene Pads aufnehmen eigene Bank

eigenes Pad-Set	zeigt die Record-Leiste
● Aufnehmen	ab der nächsten Eins, vier Takte
Mikro · Mix · Datei	die Quelle
Autocut	an Sprechpausen in bis zu 8 Pads

Pad-Beat Step-Sequencer

Set-Feld ▸ Beat	Loop-Länge 1–4 Takte
● REC über den Pads	Beat aufnehmen, nur die Pad-Spur
Punktreihe über den Pads	Step-Position, die Eins dicker
Punkte auf dem Pad	welche Steps getroffen sind
Länge ändern	Aufnahme wird umgerechnet, nicht gelöscht

⊞

Sets & Song

Reihe unter der Leiste	Haupt-Set: Ausschnitt + Tempo
Reihe über den Pads	Pad-Set: Pads, Beat, One-Shot
Set-Knopf lange drücken	öffnet das Set-Feld
Punkt am Haupt-Knopf	eigener Ausschnitt liegt dahinter
Set-Wechsel	wird von der Playlist aufgezeichnet

Im Set-Feld

Beat · Takte	Pad-Beat-Länge · bernstein = geht nicht auf
Halten / One Shot	wie die Pads klingen
Aufnahme leeren	die Griffe dieses Sets weg
Kopieren nach	das Set auf einen anderen Platz

●

Record & Playlist

● Mix oben	nimmt den Ausgang auf — alles
nochmal antippen	beendet, teilt oder lädt die Datei
Sichern	am Ende der Runde

Playlist das Hirn ⦿ oben

○ Aufnahme	zeichnet jede Geste über die Zeit auf
▶ Playlist	spielt sie beim nächsten Durchgang
violett blinkt	die Playlist bedient es, nicht du
Speichern / Laden	die Playlist als Datei
Als Audio rendern	der ganze Remix als Datei
Alles löschen	die Playlist leeren

♪

Eigene Datei

Menü ▸ Eigene Datei	einen eigenen Track laden
Ausschnitt wählen	auf die Welle tippen oder ziehen
Vorhören / Übernehmen	hineinhören, dann übernehmen
Bandsplit statt Stems	Kick und Bass bleiben zusammen

BPM stellen nur bei eigener Datei

÷2 · ×2	Tempo halb / doppelt
BPM-Zahl seitwärts ziehen	fein justieren
Doppeltipp auf die Zahl	zurück aufs erkannte Tempo
Tap 1	auf der Eins mittippen, Raster setzen

⌂

Alles im Detail

Und wenn du auf Pads schaltest

Spuren kippen. Tippen rein/raus, halten = Solo, runterwischen = Breakdown, hochwischen = Drop.
Zeitleiste. Wo diese Spur überhaupt spielt. Blass = still, GLEICH = setzt gleich ein. Rechts unten H D C: welcher Effekt drauf liegt.
Perform-Feld. Links dumpf, rechts dünn, oben Steigerung. Hochschnippen wirft ein Delay.
Was zieht die Y-Achse? Steht unten im Feld. Antippen wechselt: Riser + Effekt · nur Riser · nur Effekt. Von dort nach oben ziehen geht trotzdem.
Pads. Acht Schnipsel statt Perform-Feld. Dort auch die Bank Kaufmann / Eigene und die Aufnahme.
Effekte. Hall, Delay, Crush — mehrere gleichzeitig. Auf Einzeln macht ein Tipp die Taste scharf; danach Pad oder Spur antippen. Wie viel, sagt der Regler an der Spurspalte. Auf Alle nagelt Halten die Tiefe fest.
Worauf wirkt es. Auf Alle gilt ein Tipp für alles. Auf Einzeln macht er die Taste erst scharf — dann tippst du an, welche Spur oder welches Pad sie bekommt. Lösen räumt alles wieder ab.
Loops. Halten loopt, tippen rastet ein. Links ganze Takte, rechts Stottern. Auf Einzeln bekommt jede Spur ihre eigene Länge — und ein Pad statt dessen seine eigene Geschwindigkeit.
Mitschnitt. Nimmt deinen Remix auf und legt ihn beim Stoppen aufs Gerät.
Die Gans. Tanzt zum Mix. Tipp sie mal an.
Playlist (Hirn oben). Zwei Schalter: Aufnahme (steht aus — erst einschalten, dann wird mitgeschrieben, was du tust) und Playlist (spielt das Aufgenommene beim nächsten Durchgang ab). Violett blinkende Knöpfe bedient sie gerade, nicht du.
Hilfe und Vollbild. Das ? öffnet diese Seite, die zwei Pfeile gehen auf Vollbild. Auf dem iPhone gibt es kein Vollbild im Browser — dort führt Teilen ▸ Zum Home-Bildschirm zum selben Ergebnis.
Bank. Kaufmann sind ihre Schnipsel, Eigene deine. Die Zahl dahinter sagt, wie viele du hast.
Die acht Pads. Antippen spielt einmal, Halten loopt. Der Rahmen hat die Farbe der Spur, aus der das Stück kommt; darunter stehen Länge und Wellenform. Auf Einzeln gibt die Loop-Leiste die Geschwindigkeit vor — sie steht oben rechts auf dem Pad, zusammen mit den Effekten, die es hat. Langes Drücken lässt das Pad weiterlaufen, auch beim Zuweisen. Gelöscht wird ein eigenes Pad über das Kreuz in seiner Ecke — das erscheint nur, solange das Set-Feld offen ist, damit man beim Spielen nichts wegwischt.
Aufnehmen. Wartet auf die nächste Eins und nimmt vier Takte auf. Autocut zerlegt an den Sprechpausen, Mikro/Mix wählt die Quelle. Erscheint nur in der eigenen Bank.

Alles im Einzelnen

Linker Daumen — Spuren. Tippen schaltet eine Spur zum nächsten Beat rein oder raus. Mehrere Finger gleichzeitig gehen: zwei oder drei Spuren kippen zusammen auf denselben Beat. Nach unten wischen nimmt Beat und Bass raus (Breakdown), nach oben holt alles auf die nächste Eins zurück (Drop). Eine Spur halten = Solo, zwei halten = beide solo.
Die Zeitleiste in jeder Spur. Der Balkenstreifen unten in der Kachel zeigt, wo diese Spur im Loop überhaupt etwas spielt — hohe Balken heißt viel, Lücke heißt nichts. Der weiße Rahmen ist der laufende Takt. Ist der Name blass, spielt die Spur gerade nichts, Einschalten bringt also noch keinen Ton. Blinkt GLEICH, setzt sie in den nächsten zwei Takten ein — das ist der Moment, sie reinzunehmen.
Rechter Daumen — Perform. Links dumpf, rechts dünn. Nach oben baut sich ein Riser auf und die Resonanz greift: das ist die Steigerung. Loslassen federt zurück — der Drop. Nach oben schnippen wirft ein tempo-synchrones Delay.
Worauf wirkt es — Alle oder Einzeln. Unter den Effekttasten steht der Schalter. Auf Alle ist alles wie gewohnt: eine Effekttasten antippen legt den Effekt auf alles, die Loop-Leiste halten loopt den ganzen Mix. Auf Einzeln macht derselbe Tipp die Taste erst scharf — sie pulsiert, jede Spur und jedes Pad bekommt einen gestrichelten Rahmen —, und der nächste Tipp auf ein Element gibt es ihm. Mehrere hintereinander gehen. Nochmal auf die Taste entschärft, und nach acht Sekunden ohne Tipp entschärft sie sich von selbst. Ganz rechts steht mit, was gerade wo hängt; Lösen räumt alles ab.
Jede Spur ihre eigene Schleife. Auf Einzeln kannst du Drums auf 1/16 stottern lassen, während Bass auf ganzen Takten kreist und Synth normal weiterläuft — jede Spur einzeln, jede mit eigener Länge. Auf der Spurkachel steht sie neben den Effektbuchstaben. Ohne Stems geht das nicht: dort hängen alle vier Bänder an derselben Quelle, und der Schalter bleibt grau.
Pads einrasten. Ein Pad länger drücken lässt es weiterlaufen, wenn du loslässt — der Daumen ist wieder frei. Antippen löst es. Ein kurzer Tipp spielt wie bisher nur, solange du hältst. Ist gerade ein Effekt scharf, gilt dasselbe Halten: das Pad läuft in der Schleife, du stellst am Regler ein und tippst es an, um zuzuweisen — und hörst die neue Menge beim nächsten Durchlauf. Dort löst nicht der Tipp, sondern nochmaliges Halten. Steht das Set auf One Shot, gibt es nichts einzurasten: das Pad spielt einen Durchlauf und hört von selbst auf.
Pads laufen schneller oder langsamer. Bei einem Pad setzt die Loop-Leiste keine Länge, sondern die Bandgeschwindigkeit. 1/4 ist normal, jede Stufe nach rechts verdoppelt sie — und hebt damit die Tonhöhe um eine Oktave; nach links halbiert sie. Gedeckelt auf zwei Oktaven in jede Richtung. Beim Zuweisen spielt das Pad einmal an, damit du die Tonhöhe hörst und gleich ein anderes Feld probieren kannst. Oben rechts auf dem Pad steht der Faktor. Bei den Spuren geht das absichtlich nicht: eine Spur auf doppelter Geschwindigkeit liefe dem Song davon.
Effekt-Tiefe pro Element (auf Einzeln). Tippe eine Effekttaste an: sie wird scharf, und an der rechten Kante der Spurspalte fährt ein Regler aus. Den schiebst du mit dem linken Daumen hoch und runter — oben viel, unten wenig, unter 5 geht er nicht. Der nächste Tipp auf ein Pad oder eine Spur schreibt Effekt und Menge dorthin, die rechte Hand bleibt also bei den Pads. So liegt der Hall auf der Stimme satt und auf den Drums nur angedeutet. Steht die Menge unter 100, zeigt die Liste die Zahl mit — VOC H40. Tippst du ein Element an, das den Effekt schon hat, und der Regler steht inzwischen woanders, bekommt es die neue Menge; weggenommen wird der Effekt nur, wenn der Regler unverändert steht. Die Y-Achse zieht danach alle gemeinsam hoch und runter, die Verhältnisse bleiben.
Effekte — Hall, Delay, Crush. Die drei Tasten legen den Effekt auf die gewählten Spuren; mehrere gleichzeitig gehen. Wie tief er liegt, bestimmt der rechte Daumen: unten sitzt er dezent hinten (ganz aus ist er nie, sobald er liegt), oben liegt er vorne. Dieselbe Bewegung, mit der du den Riser hochziehst, zieht also auch die Effekte auf. Der Strich unter der Taste zeigt, wo du gerade stehst; auf der Spurkachel steht H, D oder C, damit du siehst, wo was hängt.
Riser und Effekt trennen. Unten im Perform-Feld steht, was die Y-Achse gerade aufzieht — und der Text ist der Schalter. Antippen wechselt zwischen Riser + Effekt (beides, das Rauschen tritt dabei zurück), nur Riser (die Effekte bleiben stehen, wo sie sind, das Rauschen kommt voll) und nur Effekt (kein Rauschen). Von dort nach oben ziehen geht trotzdem — geschaltet wird nur, wenn der Finger stand. Filter und Resonanz hängen in jeder Stellung an Y, das ist die Achse selbst.
Einen einzelnen Effekt festnageln (auf Alle). Eine Effekttaste gedrückt halten friert genau diese Tiefe ein; die Taste wird bernstein und bekommt einen Punkt. Die anderen hängen weiter am Daumen. Damit baust du zum Beispiel den Hall fest auf halber Höhe und ziehst nur das Delay mit hoch. Nochmal halten löst.
Loop-Leiste. Halten loopt ab der aktuellen Position; die Stelle auf der Leiste wählt die Länge — links ganze Takte (4T · 2T · 1T), rechts das Stottern (1/4 bis 1/32). Auf Alle friert der ganze Mix ein. Auf Einzeln bekommt jede Spur ihre eigene Schleife — Drums auf 1/16, Bass auf ganzen Takten, Synth gar nicht, alles gleichzeitig.
Einrasten. Kurz tippen statt halten, und die Schleife bleibt stehen — der Daumen ist wieder frei für Spuren und Perform-Feld. Die Leiste leuchtet dann bernstein, und im Balkenstreifen der Spur siehst du, wo im Song die Schleife festhängt. Nochmal auf dasselbe Feld tippen löst sie, und die Spur springt dorthin, wo der Song ohne den Eingriff stünde — die Zeitachse läuft unter der Schleife weiter. Ein anderes Feld ändert die Länge, ohne zu lösen.
Pads. Der Pads-Knopf oben tauscht das rechte Feld gegen acht Schnipsel. Wie lange ein Pad klingt, steht im Set-Feld: auf Halten klingt es, solange der Finger liegt, auf One Shot genau einen Durchlauf. Bei den Demo-Songs sind das ganze Einwürfe aus dem ganzen Track — gesungene Zeilen, Zurufe, dazu zwei Synth-Hooks; sie stammen also nicht aus dem Ausschnitt, der gerade läuft. Die Farbe des Pads sagt, aus welcher Spur es kommt. Auf jedem Pad steht, wie es klingt — WOSSSH, WUDUDU, AAAH — dahinter liegt die Wellenform. Den Namen errät der Sampler aus dem Signal: eine Eselsbrücke, kein Gesetz. Bei einer eigenen Datei wird stattdessen im Browser geschnitten.
Eigene Pads. Über den Pads steht der Bank-Umschalter: Kaufmann sind ihre Schnipsel, Eigene sind deine. In der eigenen Bank erscheint die Aufnahmeleiste. Aufnehmen wartet auf die nächste Eins und nimmt dann vier Takte auf. Quelle Mikro nimmt nur deine Stimme auf, trocken — die Effekte greifen beim Abspielen. Quelle Mix nimmt auf, was du hörst, also Song plus Effekte; das ist das Resampling wie am Hardware-Sampler, und da ist der Effekt eingebacken. Kopfhörer auf, sonst nimmst du dich beim Mix doppelt auf.
Dein Remix mitschneiden. ● Mix oben nimmt mit, was aus dem Ausgang kommt — Spuren, Effekte, Pads, Riser, alles. Der Knopf zeigt die laufende Zeit; nochmal antippen beendet und schiebt die Datei in den Teilen-Dialog deines Geräts, wo sie in „Dateien“ oder direkt in einen Chat wandert. Ohne Teilen-Dialog wird sie heruntergeladen. Endet die Runde, während der Mitschnitt läuft, hört er auf, und beim Ergebnisbild steht Remix sichern.
Autocut. An zerlegt die Aufnahme an den Sprechpausen in bis zu acht Pads — sprich einen Satz, und jedes Wort liegt auf einer Taste. Aus ergibt ein Stück, das auf eine Taktlänge gerastet wird und sauber loopt. Jedes Pad wird auf vollen Pegel gezogen — ein Mikrofon liefert selten genug, um gegen einen gemasterten Track anzukommen. Namen bekommen die eigenen Pads auf demselben Weg wie Kaufmanns, aus dem Signal. Alles liegt nur auf diesem Gerät, pro Song getrennt — nichts davon geht irgendwohin.
Die Leiste über allem. Der Streifen unter der Kopfzeile ist der ganze Ausschnitt, Takt für Takt. Der magentafarbene Kasten darin ist das Fenster: nur diese Takte laufen in der Schleife. Die cyanfarbene Linie ist die Laufmarke — sie läuft im Fenster, nicht über den ganzen Song, du siehst also genau die Stelle, die du hörst. Direkt unter dem Fenster liegen die laufenden Schleifen, je Spur ein dünner Balken in ihrer Farbe; ist Alle geloopt, ist es ein breiter magentafarbener. Ganz unten am Rand steht in Limette der Pad-Beat: ein Abschnitt je Durchgang, der laufende hell.
Das Fenster verschieben. Auf der Leiste ziehen schiebt das Fenster; wo der Finger aufsetzt, liegt seine Mitte, und es rastet auf ganze Takte. Ein kurzer Tipp auf die Leiste öffnet stattdessen das Song-Feld.
Zwei Felder statt eines Menüs. Beide liegen links über den Spuren und schliessen nur über das ✕ oben rechts — du arbeitest ja daneben weiter. Sie stapeln sich, du kannst also beide gleichzeitig offen haben. Das Song-Feld (Leiste antippen) hat Tempo und Fensterlänge, das Set-Feld (einen Set-Knopf lange drücken) hat Beat, Pad-Länge und Kopieren. Jede Entscheidung ist eine geteilte Pille; über ihr steht die Einheit, in ihr stehen nur die Zahlen. Passt eine Leiter nicht in die Breite, wird darin gewischt — die gewählte Stufe steht immer in der Mitte.
Tempo. Im Song-Feld, in Schritten von einem BPM, bis zu acht nach oben oder unten. Das ist eine echte Geschwindigkeitsänderung: alle vier Spuren, die Pads und die Effektzeiten gehen mit. Weil dabei das Band schneller läuft, wandert auch die Tonhöhe mit — bei acht BPM auf 128 ist das gut ein Viertelton. 0 stellt zurück.
Zwei Reihen zu vier Sets. Unter der Leiste stehen die Haupt-Sets, über den Pads die Pad-Sets — sie sind unabhängig voneinander, Haupt-Set 2 mit Pad-Set 3 ist eine ganz normale Kombination. Ein Haupt-Set hält den Ausschnitt und das Tempo; ein Pad-Set die acht Pads, den Beat, Halten/One Shot und die Pad-Aufnahme. Pad-Set 1 sind Kaufmanns Schnipsel, die anderen drei sind deine. Ein Punkt am Haupt-Knopf heisst: hinter diesem Platz liegt ein eigener Ausschnitt.
Warum nur Ausschnitt und Tempo im Haupt-Set? Weil alles andere die Playlist besser kann. Sie zeichnet jede Geste über die Zeit auf — Spuren, Effekte, Riser, Pad-Anschläge. Ein eingefrorener Zustand daneben würde dasselbe noch einmal beschreiben und beim Abspielen dagegen arbeiten. Ausschnitt und Tempo sind das einzige, was sie nicht aufzeichnen kann: das sind keine Gesten, sondern Einstellungen.
Aus mehreren Sets einen Song machen. Ein Set-Wechsel ist selbst ein Ereignis der Playlist — beide Reihen. Du schaltest die Aufnahme ein, spielst und schaltest dabei um: bei Takt 8 auf Haupt-Set 2 und Pad-Set 3, bei Takt 24 zurück. Beim Abspielen ruft die Anordnung die Sets an denselben Stellen ab, und jedes bringt seinen Ausschnitt, sein Tempo, seine Pads und seine kurze Schleife mit. Es bleibt eine Aufnahme für den ganzen Song; nur die Pad-Schleife gehört dem Pad-Set, weil sie dessen Beat ist.
Der Pad-Beat. Im Set-Feld unter Beat: ein bis vier Takte, oder aus. Damit bekommen die Pads eine eigene, kurze Schleife, während die Hauptplaylist auf dem ganzen Ausschnitt bleibt. Über den Pads erscheinen dann Punkte — ein Punkt je Schlag, der laufende leuchtet — und daneben ein REC, das nur die Pad-Spur aufnimmt. Was du aufgenommen hast, steht als grüne Punkte auf dem Pad selbst. Geht der Beat nicht in den Ausschnitt auf, wird die Überschrift bernstein: dann wandert er mit jedem Durchgang, was man wollen darf.

Der klassische Aufbau

Nach unten wischen für den Breakdown. Auf Einzeln schalten, Leiste halten und nach rechts zu 1/32 ziehen. Gleichzeitig den rechten Daumen hochschieben — der Riser kommt. Dann alles loslassen und nach oben wischen: der Drop landet auf der nächsten Eins. Mit Hall auf der Stimme wird der Breakdown weit, und der Daumen zieht ihn beim Hochgehen mit auf.

Der Hype-Balken

Die Publikumsreaktion, abgerechnet pro Takt; daneben steht jeweils, was gezählt hat. Die vollständige Punkteliste steht unter Worum es geht. Er zählt beim Duell mit — verstärkt aber nur, was du in diesem Takt tust, und ersetzt es nicht. Wer nichts macht, bekommt auch mit vollem Balken keinen Punkt: der Takt gehört dann Kaufmann, es ist ja ihr Song.

Die Gans

Sie hört mit und kennt sechs Moves: chillen, schreiten, nicken, flattern, sich beim Drop einmal um die eigene Achse drehen — und ab einem Hype von 45 zieht sie zwischendurch eine Fluppe. Welcher Move läuft, entscheidet, welches Frequenzband gerade über seinem eigenen Schnitt liegt. Sie reagiert also auf Veränderung, nicht auf Lautstärke. Dazu läuft sie oben in der Leiste hin und her, schaut in ihre Laufrichtung und bleibt zwischendurch eine Weile stehen.

Die Demo-Songs sind am Rechner mit einem KI-Trennmodell (htdemucs) in echte Spuren zerlegt. Eine Spur fehlt, wenn der Song dort nichts hat. Eine eigene Datei wird hier auf dem Gerät zerlegt: harmonisch gegen perkussiv, daraus Kick, Beat, Bass und Synth. Vorher fragt der Sampler, welche Stelle es sein soll — du siehst die Welle des ganzen Songs, schiebst das Fenster dorthin, wo der Track etwas hergibt, wählst 16, 32 oder 64 Takte und hörst mit Vorhören hinein. Deine Datei bleibt auf dem Gerät. Das Tempo steht im Song-Feld — Leiste antippen. Bei den Demo-Songs kommt es exakt aus dem Manifest, dort gibt es nichts zu justieren.

Kaufmanns Arrangement	hoch = dichter Takt, teuer zu schlagen
dein Takt, aber verloren	du hast gespielt, es reichte nicht
dein Takt, gewonnen	höher als ihre Latte

Spuren kippen — je mehr verschiedene im Takt, desto mehr	+4 bis +8
… dieselbe Spur schon im Takt davor	zählt halb
Spur halten (Solo)	+6
Pads — je mehr verschiedene im Takt, desto mehr	+3 bis +7
Repeat anwerfen (nur wenn er vorher aus war)	+6
Repeat halten — nur der Aufbau, vier Takte lang	+4 +3 +2 +1
Effekt setzen — je mehr verschiedene, desto mehr	+3,5 bis +6
Filter bewegen, eine große Geste	bis +3
Riser — hochziehen, oben halten, loslassen	bis +12
Delay werfen (nach oben schnippen)	+7
Breakdown (nach unten wischen), höchstens alle 4 Takte	+9
Drop — Kick zurück, nachdem sie zwei Takte weg war	+26
Grundrauschen, jeden Takt	−1,5
Ab dem zweiten stillen Takt in Folge	−2 mehr